ブータンの芸術品と工芸品、真正性が失われる危機に瀕している
ブータンの伝統的な芸術や工芸は単なる芸術的表現にとどまらず、国のアイデンティティ、価値観、精神的原理を体現している。しかし、その真正性にもかかわらず、これらの工芸は商業化の脅威にさらされており、伝統的な職人技が損なわれる恐れがある。
ティンレー・ナムゲイ
ブータンの伝統的な芸術品または工芸品は単なる芸術表現ではない。国のアイデンティティ、価値観、精神的原則を体現している。しかし、その真正さにもかかわらず、これらの工芸品は商業化の脅威にさらされており、伝統的な職人技が損なわれる恐れがある。
主な懸念は、ネパールとインドからの芸術品や工芸品の大量輸入に起因しており、その価値は数百万ニュトラムに上る。より安価で大量生産された輸入品は、ブータンの職人にとって実存的な脅威となる。外国の芸術品や工芸品の輸入のみを追跡する特定のデータはないが、これらの品の多くは、彫像、バンパ（花瓶）、カルメイ・コム（バターランプの容器）、シンバル、ドゥン（ホルン）、ジャリン（クラリネット）などの宗教的遺物である。
ブータン手工芸協会（HAB）の事務局長チョルテン・ドルジ氏は、今日の市場では手工芸品は技能の高さ、献身さ、真正さにおいて劣ることが多いと述べた。多くは商業的需要を満たすために急いで作られたり、改造されたり、大量生産されたりしており、伝統的な職人技が犠牲になっている。
観光産業はこの問題を悪化させており、輸入工芸品が本物のブータン製品として偽って販売されている。その結果、ブータンの芸術や工芸品の背後にある真の物語が失われつつある。
これらの課題にもかかわらず、ブータンの職人技を保存するための取り組みは依然として限られている。最終的に、ブータンは豊かな文化遺産を失う危険にさらされている。
HAB は商業化に反対しているわけではないが、チョルテン・ドルジ氏は、商業化がブータンの文化遺産の価値を下げる犠牲を払うべきではないと強調した。輸入工芸品は、多くの場合、質の悪い材料で作られており、ブータンの芸術を定義する厳格な真正性と職人技の基準を満たしていない。それらの生産は、伝統よりもコストとスピードを優先している。
これらの安価な輸入品に対抗しようと、ブータンの職人の中には、技術やデザインを修正して、市場性のために真正性を犠牲にし始めた者もいる。
輸入品と地元で作られた手工芸品の著しい価格差は、消費者の選択に影響を与え、買い手はより安価な大量生産の模造品に傾いている。
ブータンの職人は、大量生産する資材が不足していることが多く、輸入品との競争に苦戦している。原材料のコストが、地元の工芸品の価格をさらに押し上げる。
消費者の中には、見た目が美しいという理由で輸入品を好む者もいる。伝統工芸品を専門に扱う店主ナムゲイさんは、地元産品だけを売ることを目指しているが、店を維持するのは難しいと語った。
地元産品の売れ行きが芳しくないため、店をなんとか続けるために工芸品も輸入している。地元産のルンタ（祈祷旗）は1束150ニュトラムだが、輸入品は80ニュトラムで、ブータン産品を買ってもらうよう客を説得するのが難しくなっている。
もう一人の店主、プルパ・ヤンゾムさんは、ブータンの職人は高価な金属製の像を作る上でネパールの職人と競争するのに苦労していると語った。
地元の職人は主に石の粒子で作られた像、メンクを製作しているが、これは高値で売れない。メンク造りを専門とするプルパさんの家族は原材料も輸入しなければならないため、さらに生産コストが上昇している。
ブータンの職人は制度的および財政的支援が減少しており、彼らの技術を維持することが困難になっている。多くは文化的意義を維持するよりも、市場の需要に合わせてデザインを適応させざるを得ない。
13の伝統的な芸術と工芸であるゾーリッヒ・チュスムを学ぶ若い職人でさえ、持続可能なキャリアを確立することが困難だと感じている。
伝統的な芸術と工芸の促進に取り組むブータン手工芸協会(HAB)のような組織は財政的制約に直面しており、職人に十分な支援を提供するのに苦労している。
HAB は、指導の提供、スキル開発の促進、市場との結び付けなど、職人を支援するためのいくつかの取り組みを行っている。
協会はまた、ブータンの芸術品や工芸品の象徴性と文化的重要性について一般の人々に啓蒙を行っている。
メディア、創造的産業および知的財産局 (DoMCIIP) と HAB は、本物のブータンの手工芸品を輸入品と区別するための「共同マーク」認証システムに取り組んでいる。
2024 年に開始されたこの取り組みはまだ実施中であり、マーク登録やその他の規制面を完了するための取り組みが進行中である。
政府はまた、ブータンの芸術品や工芸品を国内外の市場で宣伝し、認知度を高め、評価を高めている。
HAB と文化・ゾンカ開発局 (DCDD) は、ブータンの芸術と工芸に埋め込まれた意味、物語、および伝統的な技法を記録し、保護するために協力している。
これにより、職人技が市場の需要によって薄められることなく、その伝統に忠実であり続けることが保証される。
DCDD の骨董的価値部門の責任者である ウッツァ・グールン氏は、多くの 彫刻家(Jinzop) が登場しているものの、そのデザインの中には図学的正確さを欠くものがあると述べている。
DCDD の 彫刻家チームは、職人に信頼性を維持するための指導を行っている。
職人がより多くの聴衆に届くように、HAB はウェブサイトに電子商取引サイトを設立し、会員の職人が製品をオンラインで販売できるようにしている。
しかし、ブータンの伝統的な芸術と工芸の長期的な存続を確実にするには、集団的な行動が必要である。職人は、輸入工芸品の販売を規制し、ブータン製品として偽って販売されないようにする政策が必要と考えている。
ブランド化、認証、消費者の認知度を高めることは極めて重要である。さらに、ブータンのデザインを模倣した外国の手工芸品に対する輸入規制や課税政策は、地元の職人が平等に競争できる環境を整えるのに役立つ可能性がある。
職人が本物の技術を実践し続けるためには、財政的および組織的な支援、そして後援プログラムも必要である。
多くの人は、ソーシャル・メディアがブータンの芸術や工芸品の宣伝に重要な役割を果たすと考えている。 職人は、製品を効果的に販売するためにIT技術を身に付ける必要がある。観光業部門の人も、ブータンの本物の芸術や工芸品の保存と宣伝に積極的に関与する必要がある。これには、彼らの役割を認識し、奨励するとともに、ブータンの手工芸品の重要性、物語、技術に関する詳細なトレーニングを提供することが含まれる。